¿Cómo nació la orquesta?
Creo que la orquesta Fernández Fierro fue una influencia para toda mi generación. En el 2003 (tenía 23 años) empecé a convocar a músicos y formé la orquesta Fervor de Buenos Aires. Sacamos un dis-co, hicimos giras y en el 2008 al volver de la 2° gira tuvimos un quiebre muy grande y preferimos separarnos. Entonces, junto con algunos miembros, decidí refundar la orquesta y así nació la Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires. De la primera formación quedaron al día de hoy: Esteban Carbonella, Damián Gonzalez y Emiliano Bonfiglio.
¿Qué promedio de edad tienen los músicos?
Hoy tenemos entre 25 y35 años.
¿Por qué querías armar una orquesta de estas características?
Yo quería proponer algo inspirado en la Fierro pero en otra línea, me interesa Di Sarli, el tango más bailable, un poco más romántico, la melodía en primer plano, no tan cortada como en el estilo Pugliese. Que sea rítmico y que el pulso se mantenga, que se pueda escuchar pero también bailar. Y por otro lado me gusta lo que significa la orquesta en sí, cuando me siento al piano y la veo armada con todos Los músicos, es algo impresionante.
¿Cómo se trabaja en una orquesta típica?
Ensayamos 2 veces por semana. Una por fila, por ejemplo: yo con cantante y contrabajista, o con los bandoneones, o con los violines y después una grupal.
Foto: Juan Pablo Librera / jplfotografia@yahoo.com.ar
¿Cómo se arma el repertorio?
Me fijo y veo que falta en el repertorio, pienso a que se le pueda sacar el jugo, lo propongo y veo como funciona en el grupo, y si no gusta lo saco.
¿También interpretan tus composiciones?
Sí, tocamos composiciones mías como E.G.B. que funcionó muy bien, la aceptaron mucho bailarines para las exhibiciones. Hice Quien sos, un tango más intimista, hace poco hice Pinap que es un tango más eléctrico, también una milonga media murgueada con Ariel Prat en donde los violines hacen el coro, que no es tan común, Capullo de miel un vals con letra de Matías Mauricio. Trato de hacer cosas que no se hayan escuchado demasiado.
¿Quién es la cantante de la orquesta?
Es Eliana Sosa que cantaba en La Vidú, lo que es muy bueno. Porque hay una manera de cantar con orquesta, y hoy no se esta muy acostumbrado a esa forma. El cantante va de la mano con los músicos, tiene que ensamblar justo. Se trabaja un arreglo y con el tiempo se va desarrollando, encontrando cosas nuevas. Ferrari nos contó que él iba a los ensayos y escuchaba de que se trataba el arreglo, sin cantar, solo a oír, para entender. Después al escuchar esos maravillosos resultados uno entiende.
¿Cómo fue empezar a organizar un grupo tan grande?
Fue complejo pero vas aprendiendo a los ponchazos. Todo era nuevo, no había orquestas de donde aprender o copiar. El secreto es ser muy claro en informar de que va e proyecto. Estar en una típica, hoy en día, es difícil de mantener, hay que tener mucha convicción, mucho ideal.
¿Por qué?
Porque es casi imposible vivir de esto, encima se necesita dinero para desarrollar el proyecto. Cada uno tiene un trabajo por su lado, nadie vive de esto, la orquesta es un extra, básicamente una cuestión artística. Estamos acá por el tango auténtico y no por la guita, así entendemos este proyecto.
Priorizan el crecimiento artístico.
Claro, a fin de año decimos: este año tuvimos X ganancia de dinero, pero artísticamente grabamos un disco, tocamos con Alberto Podestá, hicimos una gira, etc… el balance es positivo. Porque si queremos hacer plata hacemos otra cosa. De movida reducimos la orquesta… porque 10 pasajes para ir a Europa es una inversión. No tenemos 4 violines, dejamos uno. Pero como espectador, a mí me gusta escuchar el sonido de una orquesta con los 4 violines.
Pero eso no es todo, encima que no hay una repartija económica Importante, se trabaja mucho. Porque si ganamos poco y trabajamos poco, tampoco sirve. Sí o sí tenés que tener pasión por el tango.
Ahora tienen un espacio propio, ¿Cómo nació la idea?
Nació pensando en que el tango no sea solo para gente de afuera, hay que fomentar un público de acá. Teníamos hace tiempo la idea de tener un lugar en donde la gente sepa que nos puede encontrar todos los miércoles. Estamos muy cómodos y contentos; es un sitio manejado por artistas y eso hace todo más fácil. Igualmente queremos que la milonga nos ayude en nuestro crecimiento, el día que la milonga no nos haga crecer, no nos sirve.
Se celebra que haya nuevos espacios de tango!.
Claro!, son necesarios nuevos sitios que no sean for export, en donde se pueda generar público, pero no de la orquesta, del tango en general. Tiene que haber diversidad y que se sumen nuevas generaciones y que se acostumbren a escuchar y bailar tango. Sino de que sirve componer tangos nuevos, para qué?. Aparte no puede ser que nosotros vayamos a lugares como Grecia, toquemos para 1000 personas y acá no se pueda. Ya se sabe que no hay ayuda de ningún tipo, pero no nos quedemos con eso, hay que laburar, hay que Inventar, hay que generar una especie de movimiento.
¿Cómo es la estructura de la milonga?
La milonga empieza a las 21 hs con la clase de Bruno y Mariangeles, 22.30 hs. arranca la milonga y 23.45 hs tocamos nosotros, nos gusta que la gente baile mientras lo hacemos, la cosa se termina de armar así, nos justifica que toquemos de esta manera. Además hay una exhibición de baile cada semana. Viene mucha gente joven a la milonga, muchos bailarines y músicos, se pone muy interesante.
¿También hay un espacio para las letras?
Sí, existe un rincón de literatura tanguera a cargo de Matías Mauricio en donde hay un montón de libros y discos de tango. Damos un espacio chiquito en la milonga para que vengan escritores y reciten sus textos, ahora va a venir Raimundo Rosales. Estos espacios también fomentan la unión con otros músicos.
Claro, creo que falta más unión, somos pocos y estamos bastante desunidos. Pero hay que empezar. El otro día hablaba con Javier del Sexteto Milonguero, sobre que las orquesta de antes tenían más unión, también es verdad que se cruzaban trabajando y nosotros no. Queremos hacer algo en donde otros músicos fusionen con nosotros, queremos que toquen con nosotros, necesitamos relacionarnos. Es muy chiquita la movida, hay que unirse.
Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires
Piano, Arreglos y Dirección: Javier Arias
Contrabajo: Ariel Obregón
Bandoneones: Emiliano Bonfiglio, Diego Benbassat y Santiago Arias.
Violines: Damián Gonzalez Gantes, Esteban Carbonella, Julián Laquidara y Pablo Martínez Lammer
Voz: Eliana Sosa |
